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ROUTES DU FLAMENCO A TRAVERS L’ANDALOUSIE source : Andalucía.org, site officiel du tourisme en Andalousie
CIRCUIT N° 7 : CIRCUIT DES GRANDES FIGURES DU FLAMENCO, DE SÉVILLE À MALAGA La Ville de Cazalla peinte par Moreno Galvan Si la solution d´empoisonnement se trouve dans l´orthodoxie, il n´y a pas de meilleur endroit pour la trouver que Carmona, où le goût pour un genre de chant concret pratiqué jusqu´à la satiété est laissé clair par don Francisco Moreno Galvan:"Le chant est une musique, un son sans aucune comparaison. I´a pas de frère semblable. Il naît du cri, de la plainte et du pleur, et à la fois de la rage: le chant a des sons noirs. Plus qu´une note musical qu´est un hurlement, il préfère la voix dure, étouffée, cassée, à la voix claire, nette et de parfaite harmonie. Ce chant est différent du chant traditionnel, il ne plaît pas et i´est pas agréable. Plus que satisfaire, il doit blesser et faire mal. Le chant va directement aux sentiment". Adalid d´école mairéniste, avec d´autres intellectuels comme Ricardo Molina, Francisco Vallecillo et Alberto Garcia Ulecia, Moreno Galvan laisse avec ses peintures et ses poèmes des séquelles à La Puebla qui y sont encore en vigueur. Tout le monde parle là de sa grandeur artistique, de ses années de formation à Madrid et de son implication postérieure avec le Parti Communiste avant la Transition. Ces attitudes ont plusieurs conséquences: il dessine des dizaine d´affiches pour des festivals flamencos et il écrit un grand nombre de nouvelles paroles pour le répertoire jondo dans lesquelles les revendications sociales et politiques jalonnent la proposition. Mais avant que tout cel´arrive, même avec les flamencos précédents à Dolores Crujera et les Joseleros, la Puebla assiste aux succès d´une Niña qui fait une tournée à travers tout´Espagne en personnalisant les campanilleros de Manuel Torre et en exposant sa grandeur dan´interprétation des styles libres. On se souvient de Dolores Jimenez Alcantara, la Niña de la Puebla, dans sa région par un monument érigé à sa mémoire, situé face à sa maison natale, et par une rue avec son nom, dont la visite peut encore nous donner plu´explications sur le profond sentiment flamenco qui se produit pendant toute cette route. En plus, La Puebla, avec ses artistes, représente un territoire important d´Histoire du flamenco: le passage de l´opéra, étape à laquelle Dolores se fit connaître aux c´tés de maîtres comme Sabicas, d´époque de revalorisation dirigée par Mairena, où le rôle du susdit Moreno Galvan a une importance spéciale, étant donné que des jeunes appelés José Menese, Miguel Vargas et Diego Clavel commencent à imprimer une nouvelle empreinte au répertoire cabal. La solea et la seguiriya acquièrent un protagonisme dans un village qu´enorgueillit de recourir aux manojos dans son déjà mythique Festival du Chant Jondo, qui se célèbre chaque mois de juillet dans la Hacienda la Fuenlonguilla et où chaque année on peut y écouter aussi bien à Menese´à Clavel, parce que Vargas décéda il fait quelques années à Paradas, dans son péculier orchestre de tonás. Il est curieux aussi que les affiches de ce concours, qu´est inauguré en 1967, ont toujours été réalisées par Moreno Galvan, ce qui a rendu propice la possibilité de leur créer une exposition permanente dans le Musée d´Art Contemporain, une autre des visites obligatoires au cours de cette promenade. De même il est intéressant de voir le reste de la collection flamenca de Joaquin Saenz et Patricio Hidalgo ou de se promener près du monument érigé à Francisco entre des parterres de thym et romarin. Et pour terminer de prendre corps il est obligatoire d´aller au bar Central, dans la Place du Cabildo, ou à la Taverne de Juan Ortiz, deux musées authentiques du genre où les conversations sur le chant sont quotidiennes. Parce quand le poison fait partie de ton corps, il faut apprendre à vivre avec lui. Allons faire un tour à Arahal.
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