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Israel Galvan El final de este estado de cosas, Redux
[http://www.chateauvallon.com/reservation/?PHPSESSID=d300cde7ece9fa7e49511cb6b3b93d3e]
Face à un panorama qui se limitait à deux voies, le canon inventé et l'affectation moderne, Israel défait le chemin rebattu. Face à qui souhaite maintenir un status quo classique et canonique, il retourne le canon pour nous offrir un flamenco " conceptiste " et baroque. Face à qui introduit des idiotismes de la danse moderne en usant seulement de matériaux qui, jusqu'à il y a peu, étaient des outils exclusifs du flamenco, Israel part de la reconnaissance. Les alegrías de Mario Maya ou la soleá d'El Farruco, ses pas, ses quiebras (inflexions du corps), sa musique, voilà le matériel qui doit être compris pour redessiner un flamenco nouveau. Israel ne trompe personne en simulant une vie de danseur dans une chanson de Mecano. Qui peut se douter que pour Israel Galván, un film de Stanley Kubrick est plus important qu'un pas de Nacho Duato. Israel Galván apprend plus de la danse en assistant à une partie de football avec Manuel Soler que dans une académie moderne. Je peux rendre compte du fait que le danseur, qui admire Dali, connaît les secrets de la méthode paranoïaque critique : quand il a monté la mort de Gregorio Samsa dans La Metamorfosis, il a décidé d'incorporer la chorégraphie de la mort du cygne de la Pavlova à la danse de la seguiriya-martinete du final, sans savoir que quatre-vingts ans plus tôt, Vicente Escudero avait eu exactement la même inspiration pour monter la première seguiriya dansée. Israel lit la vie de Felix El Loco (Félix le fou), source d'inspiration de sa chorégraphie Los Zapatos rojos et danse une farruca qui ôte à la création de Massine les éléments étrangers au flamenco qu'elle recelait. Personne ne doute qu'Israel Galván est le danseur des danseurs, vu la fréquence avec laquelle ceux-ci se mêlent à son public. Personne ne doute qu'il est le favori des chanteurs pour son compás (sens du rythme), vu comment ces derniers exigent de lui qu'il rende compatibles bulerías et tangos avec ses expériences modernes. Personne ne doute que le flamenco de ses dernières années serait différent sans le passage d'Israel Galván. Pedro G. Romero BIOGRAPHIE A propos de lui-même : Novateur, oui ! Contemporain, oui mais nourri d'une tradition forte, et en lien avec elle. Le style nouveau vient des racines. Les gens décrivent mes mouvements comme nouveaux, et même grotesques. Mais j'ai appris en regardant des images prises il y a plus de cinquante ans. J'essaie de ramener la danse à son essence, même si le résultat n'est pas joli. A la fin, c'est plus pur. Je ne m'efforce pas de chercher à tout prix, quand je me sens bien en dansant, c'est quand je suis juste au-dessus du risque. Si je m'aventure dans quelque chose de nouveau ou d'innovant, c'est toujours en partant des racines. Un artiste flamenco aujourd'hui n'a plus l'opportunité de se former dans les " fiestas ", " les tablaos ", les réunions familiales. Je suis allé au lycée, j'ai internet, je suis un fou de cinéma, nous n'avons plus les mêmes références. Israel Galván de los Reyes, Prix national de Danse 2005, est né à Séville en 1973 de parents danseurs. Son père tenait une académie à Séville et l'initia à la danse dès sa petite enfance. En 1992, il se joint à la "Compañia Andaluza de Danza" dirigée par Mario Maya. Dès 1998 il s'engage dans ses propres créations. Commence alors pour lui une trajectoire peu commune qui en peu de temps se matérialise par l'obtention des prix les plus importants du flamenco et de la danse, dont le Premio nacional de Danza du Ministère de la Culture espagnole. Dix spectacles voient le jour entre 1998 et 2008, ceux-ci marquent résolument un avant et un après dans l'évolution de la création chorégraphique flamenca. MIRA! / LOS ZAPATOS ROJOS, LA METAMORFOSIS, GALVÁNICAS, DOS HERMANOS, ARENA, LA EDAD DE ORO, TABULA RASA, LA FRANCESA, SOLO FLAMENCO, EL FINAL DE ESTE ESTADO DE COSAS REDUX sont autant d'oeuvres chorégraphiques qui confirment sa maestria et son inventivité. Ces spectacles ont été donnés entre autres à : Bienal of Contemporary Art, Sao Paulo, Tanztheater 3 Wochen mit Pina Bausch Internationales Tanzfest NRW 2008, Festpielhaus St Pölten - Vienne, TorinoDanza, Athen's festival, Dansenhus - Oslo, Dia Foundation - New York, Sadler's Wells - Londres, Rencontres chorégraphiques de la Seine-Saint-Denis, Paris-Quartier d'Eté, Festival Transamériques - Montréal, Montpellier-Danse, Teatro Lope de Vega - Sevilla, Schauspielhaus - Düsseldorf, Théâtre La Monnaie - Bruxelles, Mercats de les Flors - Barcelona, Teatro Español - Madrid, Los Veranos de la vIlla - Madrid, Quincena de San Sebastian, festival Italica, Festival Les Antipodes - Brest, Södra Teatern - Stockholm, Teatro Sao Carlos - Lisbonne, Grand Théâtre du Luxembourg, Rencontres chorégraphiques de Carthage, Mira !, TNBA Bordeaux, Maison des Arts de Créteil, Parco Auditorium della Musica - Rome, Festival international de Marseille, toutes les éditions de la Biennale de flamenco de Séville depuis 1998.
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